Государственный академический Малый театра запустил авантюрный по своей смелости проект. Вторая лаборатория театра «От Руси до России» не просто ищет новую пьесу для постановки 2027 года. Она предлагает молодым авторам дерзнуть — инсценировать научно-популярное историческое исследование Льва Гумилёва, написанное в жанре очерков этнической истории.
Почему это архисложная задача, зачем сегодня переосмысливать евразийскую сущность России и как будущий сценарий сможет победить на театральном конкурсе? Разбираемся вместе со спецпредставителем Президента РФ по международному культурному сотрудничеству Михаилом Швыдким, главным режиссером Малого театра Алексеем Дубровским и писателем, историком и специалист по Льву Гумилеву Сергеем Беляковым — участниками дискуссии в пресс-центре «Россия Сегодня».
Между варягами и степью: Зачем Малый театр погрузился в евразийство Гумилёва
Когда один из самых старейших театров страны заявляет лабораторию по книге Льва Гумилёва, это событие выходит далеко за рамки афиши. С одной стороны — классическая академическая сцена, где каждый жест выверен. С другой — теория пассионарности, споры об «иге» как о симбиозе и взгляд на историю, где Русь и Степь не враги, а странные «соседи по ковру».
Вторая лаборатория Малого театра «От Руси до России» (работа строго по гумилёвскому труду, охватывающему период от Рюрика до Петра I) стартовала амбициозно: 89 заявок, 7 финалистов и четкое понимание — к сезону 2027/2028 на легендарной сцене появится спектакль, которого здесь еще не было. Но как переплавить историософию в драму? И почему спецпредставитель президента РФ Михаил Швыдкой вспоминает скандал из 70-х годов про книгу Олжаса Сулейменова «Аз и я»?
Задача, поставленная перед драматургами, выглядит как исторический спринт с препятствиями. Им предстоит не просто написать текст, а предложить сценическую версию научно-популярной работы.
Главный режиссер театра Алексей Дубровский честно признает: безумно сложно. «Мы сознательно шли на этот риск», — говорит он, но тут же дает надежду: «Я перечитал книгу «От Руси до России» и понял, что Лев Николаевич Гумилёв — редчайший историк, который написал художественное произведение. Она есть в каждом книжном магазине, ее покупают, люди читают. Ее популярность в последние годы выросла».
Уникальность проекта — в его «погружении». С 18 по 22 мая написавших синопсисы и прошедших конкурсный отбор (среди финалистов — Евгений Баранов, Арина Бургундская, Александр Вепрёв, Алексей Куралех, Николай Минин, Александр Молчанов и Александр Мякушко) ждет недельный интенсив в Москве: экскурсии по закулисью Малого театра, лекции ведущих историков, просмотр спектаклей. Это не просто конкурс «прислал текст — ушел», а производство сопричастности. «Недельное погружение полностью в Малый театр, его историю», — уточняет Дубровский. А дальше — два-три летних месяца на создание полноценного сценария.
Осенью экспертный совет (в составе которого Алексей Дубровский, театровед Борис Любимов, Михаил Швыдкой, биограф Гумилёва Сергей Беляков и журналист Гульшат Балтаева) выберет 2-3 финалистов для публичных читок. И только затем — один сценарий, который попадет в главный театральный «огонь» сезона 2027–2028.
Самая интригующая часть лаборатории — экспертиза. Члены совета — люди разных профессий, и их критерии радикально отличаются. Историк Сергей Беляков, автор книги о Гумилёве, прямо заявляет о своей строгости: «Буду смотреть, сколько исторических ошибок. Чем меньше ошибок, тем лучше. Моя роль — судить, насколько удалось понять взгляды Льва Николаевича. Подавляющее большинство профессиональных историков плохо понимают идеи Гумилёва. А насколько же сложная задача стоит перед драматургами!»
При этом Беляков разрушает миф о «святой фигуре» ученого. По его словам, спор неизбежен: «Я сам далеко не во всем согласен с Львом Николаевичем. В книге я критикую его за ошибки, за то, что он часто увлекался. Я вполне понимаю критиков Гумилёва, но тем не менее считаю его все равно гениальным человеком». Этот подход превращает Лабораторию не в пропаганду, а в интеллектуальный вызов.
Позиция Михаила Швыдкого — более гибкая. Он предлагает вспомнить, к примеру, «Войну и мир» с позиции тех, кто критиковал писателя из-за искажения фактов: «Заметки Вяземского о романе Толстого объясняли, где граф ошибся. Но в нашем сознании живет миф. Никакой историк Толстого не переспорит». То есть для театра важнее художественная правда, а не точность датировки.
Евразийский ренессанс: Почему Гумилёв звучит остро в 2024 году?
Главный вопрос — актуальность. Почему именно сейчас Малый театр обращается к Гумилёву? Михаил Швыдкой проводит историческую параллель: «В мае исполнится 90 лет Олжасу Сулейменову. Когда он в начале семидесятых написал «Аз и я», возник огромный скандал. Тогда отношение к тому, что Россия — некая евразийская общность, вызывало дискуссии. То, о чем писал Гумилёв, сегодня опять в повестке дня остро — мы говорим об общем евразийском пространстве и безопасности».
Швыдкой настаивает: проект имеет не только историческое, но и философско-политическое значение для понимания суверенитета: «Русь вбирала в себя триединство народов — украинский, белорусский и русский. Сегодняшний взгляд на мир иной, чем 30 лет назад. Когда я учился в школе, о татаро-монгольском иге говорили как об иге. А сегодня говорят о влиянии Орды на формирование государственности. И это не лукавство».
Неожиданный поворот конкурса
Среди заявок был также рассмотрен нестандартный по жанру элемент — киносценарий. Экспертный совет не стал его отсекать. Более того, как следует из ответа Алексея Дубровского на вопрос журналиста о судьбе данной работы, в случае победы этого формата проект тем не менее смогут реализовать совместно с киностудией Малого театра.
Михаил Швыдкой с интригой отмечает: «Киносценарий Евгения Баранова… Я не хочу ничего предвосхищать, но в нем есть какой-то поворот. Это киносценарий абсолютный. Но и все остальные работы в высшей степени достойны». Это признак того, что лаборатория существует на грани жанров. Малый театр готов рискнуть даже экранным языком, если это поможет передать «пассионарный» накал гумилевского текста.
Как заметил Сергей Беляков, «Лев Гумилёв, один из немногих, кто поставил задачу объяснить не только как было, но и почему именно было так, а не иначе. Это высший пилотаж». И если хоть одному из семи драматургов удастся перевести этот «высший пилотаж» на язык живой сцены, зрителя 2027 года ждет не просто спектакль, а интеллектуальное приключение. А пока — время писать. И готовиться к новым дискуссиям.
Вагиф Адыгезалов
